谈及明永乐时的青花瓷器，最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯，它是迄今为止所见传世和出土永乐官窑青花瓷器中唯一署有年款的器物，而且能与明代的文献记载相互印证。
明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内”大明永乐年制“六字或四字篆书，细若米粒，此为上品；鸳鸯心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”
压手杯早在宋代就有所烧制（钧窑定窑具有器型），又称押手杯。
《陶雅》记载有：“宋代钧窑压手大杯，细腹半趺，亭亭玉立，并有蚯蚓走泥印，内青而外紫，鲜妍罕匹”。
《饮流斋说瓷》记载有：“宋制杯式多撇口，故大杯亦名‘撇’，即取撇口之义也。又名压手杯，亦作押手杯押一声亦相通转义亦相通谓其口较锯便於手托也”。
因造型能将其握于手中切合于手心，执于手中则恰合于虎口，均有凝重之感，故得压手杯之美名。
永乐压手杯，是在明代瓷器众多珍宝中明人介绍最为清楚的瓷器。
它又称抑手杯，也俗称“铃铛杯”。
杯心的两行蝇头小字，仿佛是皇权和时代的烙印，为其独享。
这是首次铭记帝王年号款识的官窑青花瓷器，也是少有的带永乐纪年款器形。
这个纪年款不仅表明了压手杯的皇家身份，同时也具有一定装饰作用，与器物整体相结合。
小小字迹，清晰可辨，在画面上被巧妙的书写安排。篆书笔画线条圆转流畅，结体端庄，古雅之气莹莹而溢。
与外围漩涡形花瓣纹恰合其络，明成祖的威武龙颜充分得以彰显，令人敬畏。
压手杯款识均是写在器里中心，其图案经考证现总结三种：
1、中间四字篆书，以双鸳鸯围绕；
2、绘双狮滚绣球，年款写于球心；
3、青花单线圈，内绘团花，花心里书四字篆书款。
永乐款字书写特点：无论印、刻、写，笔道皆浑厚圆润；起落笔处呈尖状，折角处为圆角；字体结构严谨，刚劲挺拔。
在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制。
此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看，仅故宫博物院收藏有4件。
压手杯也一直为历代帝王所喜爱。堪称史上最宅帝王的雍正帝，日日除了处理处理政务、整顿整顿后宫，他还爱执起这小小的压手杯把这浓淡香茶一饮。觉得这压手杯用起来最为顺手，再加上造型模样甚好，一直对它喜爱有加。
永乐青花压手杯被奉为瓷器烧造的经典，之后历朝都争相仿制。明代万历年间，直至清代康熙甚至清末同治、光绪时期仍在仿制。虽然历代仿制的压手杯与永乐压手杯在外型上基本相同，装饰手法也增加了许多，但都无法超越经典。
明永乐 青花压手杯（狮球心）
高5.2厘米，口径9.3厘米，足径3.9厘米
故宫博物院藏
杯撇口，丰底，圈足。内外青花装饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。
外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。
此杯制作精细，形体古朴敦厚。
纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。
青花色泽深翠。
作品具有很高的艺术价值和研究价值，堪称是明代永乐时期独有的名贵器物。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。
狮子滚绣球是民间表示吉祥的一种舞蹈，以此为题材画在杯的内心，将“永乐年制”四字写在球内，这种巧妙的安排充分反映了景德镇陶瓷工匠们高雅的艺术修养。
明永乐 青花压手杯（花心）
高4.9厘米，口径9.2厘米，足径3.9厘米
故宫博物院藏
杯体如小碗状，口微撇，折腰，丰底，圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。
外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。
永乐以后，后世虽不断仿制压手杯，但都难得其精髓。
清乾隆 青花矾红缠枝莲纹压手杯
清乾隆 景德镇窑花鸟矾红青花压手杯
清康熙 青花瑞兽图纹压手杯
特别是到了光绪末年民国年间，这些仿制品的共同特点是，胎体过重，器型放大，纹饰粗犷与原物对照相差甚远。
清代 青花五彩描金压手杯